Das Hamburger Konzert war gut. Ein sanft ansteigendes 
Mundharmonikasolo führte in ein Just Like A Woman , das auf dieser 
Tour noch manche Bearbeitung und in Barcelona eine völlig ausgefreakte 
Version erleben sollte. Bei Like A Rolling Stone wird man von einer 
Hamburger Version sprechen müssen. In einer Vorschau auf die
Tour hatte ich die Frage aufgeworfen, ob Dylan auch Lieder aus der Phase 
seiner Entwicklung bringen würde, in der er alle Hoffnungen und Glückserwartungen auf die Erlösung durch Jesus projezierte. Er brachte:
When You Gonna Wake Up? Auf Slow Train Coming klang das schrill 
wie ein Weckruf. Heute hat Dylan das Lied zu einer seiner typischen 
Fragen umformuliert und gleich mit einer vorweggenommenen Antwort 
versehen: "Maybe you never will."

Das Hamburger Konzert war gut. Es war gut bis zu jenem Augenblick, 
als Joan Baez die Bühne betrat, um das mit Spannung erwartete Duett 
mit Bob Dylan anzustimmen.

Wer eigentlich war auf diesen Augenblick so gespannt? Das Publikum? 
Von denen, die da waren, sicherlich viele. Joan Baez? Sie wohl auch.

Bob Dylan? Die Partnerin aus den frühen Jahren auf die Bühne zu bitten, 
wenn sie schon mal da ist und im Rahmen der gleichen Veranstaltung 
auftritt, ist nichts Ungewöhnliches. Aber wusste Dylan, dass damit der 
Beginn der ‚Reunion‘ gefeiert werden sollte? Hatte er überhaupt eine 
Ahnung vom Konzept seines bundesdeutschen Veranstalters? Es ist schon merkwürdig: Die Tour läuft unter einem Leitmotiv, und der dazugehörige 
Song taucht in der Programmvorschau nicht auf - war nie vorgesehen, wie 
die in Verona verteilte Songliste belegt.

Der gemeinsame Auftritt geriet denkbar kurz. Auch das nichts 
Ungewöhnliches. Joan Baez sang zu drei Strophen von Blowing In The Wind  
die zweite Stimme. Der Auftritt geriet jedoch zu kurz, wenn man seine 
Länge an den Erwartungen misst, auf die das Publikum und die 
Massenmedien eingestimmt waren. Der Auftritt schlitterte gerade noch 
an die Grenzen des Eklats vorbei und geriet zu einem Augenblick höchster Peinlichkeit für alle, die nahe genug standen, um die Einzelheiten 
wahrzunehmen.

Joan Baez versuchte, dem kurzen Augenblick in der Erinnerung des 
Publikums Dauer zu verleihen, indem sie wirklich jede Chance nutzte, 
sich nach vorn zu spielen. Sie krallte Dylan, legte ihm vertraulich den Arm 
um die Schulter und setzte gar während Santanas Zwischenspiel zur 
Andeutung eines Flamencotanzes an. Dylan schaute starr und unbeweglich 
an ihr vorbei auf der Suche nach einem Blickkontakt zu Carlos Santana, 
der über Blowing In The Wind auf der akustischen Gitarre halsbrecherisch improvisierte.

Bis dahin war alles ein Missverständnis, für das der Promotor 
verantwortlich zeichnet. Von da ab wurde es zu einem künstlerischen 
Problem, für das Joan Baez die Verantwortung alleine zu übernehmen 
hatte. Das Problem: Joan Baez lebt von der Aura der 60er Jahre und der 
Rolle, die sie damals spielte. Dylan lebt heute, und so ist seine Musik.

Joan Baez hat sich noch immer nicht entschieden, ob sie in der 
Rockarena von Verona oder der Scala von Milano auftreten will. Weil 
sie beides will, ist sie in ein künstlerisches Fiasko gerasselt, wirkte sie,
wie die ‚Nürnberger Nachrichten‘ schrieben, neben einem ‚zornigen 
Mann‘ wie dessen ‚weinerliche Tante‘.